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首先膜拜一下大刘，不服不行。150万字三本《三体》，单枪匹马把中国的一种类型文学拉升到世界水平。我得直说，这事和郝景芳的《北京折叠》确实没什么关系。回到终于千呼万唤始出来的《三体》动画。
好像没有什么铺垫，从叶文洁直接来到了罗辑，从神秘的降临直接来到了危机纪元，这个世界本来就是这样，悲喜本不相通，你只能淬炼提升自己的同理心，否则就难免匆忙草率加入网暴的队伍，要么是原著党，要么是改编派，这已经不是一千个人有一千个哈姆雷特的问题，这是说，想象力的可贵正是在，它只是存在于你自己脑海里的自由。这是说：
美的意识，美于任何一种美的具体形态。
豆瓣开到7.1分，起码，没有整段垮掉。
一个优秀的文本，本身必然是有多义性的，经得起解读和拉扯，能够给出不同的面向，提供更多可能性，换句话说，它不会给出标准答案，它只让答案在风中飘。这种不确定里，包含着某些确信，所以鲍勃迪伦可以拿到诺贝尔文学奖。一个地球上最权威的文学奖，和一个中国最好的科幻小说改编的通俗动画，要面对的世界，也没有太大差别。
没有人会关心，三体人会不会对这个情况满意。
你说，《灌篮高手》电影版直接把列车开进了山王工业，这事靠谱不靠谱，这影响原著党和非原著党的观感吗？唯一会让你失落的，可能是“绝命时刻”三井给流川的眼神，被人表述为：那是贝吉塔拜托孙悟空的眼神，是朽木白哉拜托黑崎一护的眼神。可就算是你没有看过《七龙珠》和《境界》，并不妨碍你意识到，这就是纯粹的热血排比，而已。重要的，难道不是飘在风中的《三体》终于落地了，而且它也没说自己是标准答案。
但是一个真实的个人感受是，开场巴拿马运河上的覆灭，在惊心动魄和乏善可陈之间，我不觉得《三体》动画整体阴郁的气质有什么问题，因为从第一次“网恋”开始，无论是危机纪元还是威慑纪元，地球文明在面对未知宇宙之时，都是弱者视角，或者干脆说一直都在如履薄冰，在向死而生的搏命。某种意义上说，《三体》小说的结尾和《百年孤独》的结尾，是同样的悲怆与孤独，你只能期待一场真正意义上的劫后重生。
游族、企鹅、奈飞、亚马逊包括《大圣归来》的导演田海鹏，都围绕“三体”这个大ip争夺资源，你知道，b站还有过“我的世界版”三题故事，那感人的像素并没有影响三体粉丝的热情。虽然中国的影视公司一直在嘴炮，一直在叫嚣“要毁也要毁在咱们自己人手里”的口号，但是即便站在《流浪地球》面前，我们也还是要摸着良心说一句：可能好莱坞的技术更能支撑三体的宇宙观。毕竟，这么多年过去了，我们还是会觉得，《西游记》的影视化世界，依然有大量被留白的空间，很多人依旧沉浸在1986年的时光里。
然而，不出意外的话，《三体》动画的第三集，应该就进入面壁计划了。这一段是东方哲思的核心，也是丛林法则变体的“黑暗森林”理论的核心，我个人是觉得，面壁者和黑暗森林两个概念，是大刘这部小说最了不起的地方。在这一点上，《三体》和《流浪地球》确实都是炽烈的疯狂的浪漫主义。大刘也说，其实《三体》的价值指向，并不太主流。
好吧。最后稍微吐槽两句，确实一打开就想到了我曾经极度反对儿子观看的《斗罗大陆》的动画造型，不生动甚至有点僵尸脸，可能还是钱没有花到位，不然也不会在2022年把植入广告摆设得那么醒目。刚开场，线索聚集得非常快，两集就把罗辑带到了人类集体绝望的面前，这节奏也是相当可观的。何况，对抗智子的实验，可不就是眼么前流行的“量子纠缠”和“超越光速”的理性极限。我们会因为喜欢《三体》而喜欢大刘，并有可能反向加深对《三体》的痴迷。说到宇宙观，大刘还说过一句特别迷人的话：还有一种结论就十分震撼，很可能宇宙中真的只有我们一个文明。
且珍惜吧。（蒋楠楠）
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