凡本报记者署名文字、图片，凯发ag旗舰厅的版权均属新安晚报所有。任何媒体、网站或个人，未经授权不得转载、链接、转贴或以其他方式复制发表；已授权的媒体、网站，在使用时必须注明 “来源：新安晚报或安徽网”，违者将依法追究法律责任。
访谈完整视频
新安晚报 安徽网 大皖新闻讯 亲切的笑容，绚烂的技法，令人不可思议的表演，专业杂技演员出身的张成君，凭借着不服输的精神和坚持不懈的毅力，成为了舞台上熠熠闪光的女魔术师。21日，中国魔术界最高奖项金菊奖获得者、国家一级演员张成君做客由古井贡酒年份原浆古20冠名的大皖徽派栏目，分享了自己从艺多年的酸甜苦辣。身为魔术师的她说，她不仅要带领观众走进神奇的魔术世界，更要维护好魔术这门艺术的专业性和观众对它的好奇心。
出身杂技世家 十来岁拿到国际大奖
杂技《女子七人排椅》获首届法国未来杂技大赛金奖首奖
徽派：听说您非常小的时候开始接触的是杂技，能说说这段经历吗？
张成君：我的艺术生涯要从杂技说起，我6岁就考进了安徽省杂技团，先是做了一名杂技演员，魔术是我的第二专业。要说这段经历，我今天还特地带了一个百宝箱。
徽派：百宝箱里会不会飞出鸽子啊，因为我知道您有个非常有名的魔术节目叫《鸽子与牌》。
张成君：这个百宝箱里有我从6岁开始的艺术经历，比如一些杂技剧照。第一张剧照，《高台车》，是我小时候表演的，也是安徽省杂技团代表性节目之一，曾经在法国巴黎举行的第十届明日国际杂技节上获过银奖，这个时候我已经练了五六年了。我是出生世家，我的父亲就是安徽省杂技团的第一批演员，1958年进团的，我从小就生活在杂技团的大院，耳濡目染，就很喜欢杂技。考杂技团的时候非常有意思，我的父母都不同意我去，因为觉得很辛苦，还很危险，我是自己偷偷跑去考的。得知自己考上的那天晚上，我兴奋地从床上掉了下来。我妈就说，如果你这么喜欢，那你去学，但是给你一年时间，因为怕我吃不了苦，一年坚持不下来再去上学。我刚练没多久就把鼻梁骨摔断了，练这个节目去打比赛的时候，我又意外受伤，把胳膊摔骨折了，我父亲是杂技教练，但毕竟是自己的女儿，还是很心疼的，犹豫要不要我干，我就打着石膏练，我的毅力感动了父亲，之后他非常支持我，在杂技道路上走了下去；第二张剧照，是《女子七人排椅》，也是省杂技团的保留节目，至今还在舞台上表演。我的位置属于“尖子”，在最上面，这个节目获得了首届“法国巴黎未来杂技大赛”金奖首奖。后来我长高了，就变成“底座”了。根据基本功的要求，有的节目是越高越难，有的越低越难，像女子排椅这种节目，对底座的要求非常高，一个人要带着六个人，全部靠大臂的力量，椅子都是悬摆的，几百斤甚至上千斤，都要靠一个人的力量，稍微配合不默契就倒了。
魔术师张成君做客徽派
徽派：那么小，几次受伤都没有打消你的积极性，杂技吸引你的部分是什么？
张成君：我从小就有一颗好强的心吧，觉得很难的事情我能做好，这就是我的能力，越是别人做不好的事而我能做好，就觉得特别骄傲。当时表演了好几个高空节目，第三张剧照《大跳板》，获得了首届吴桥国际杂技比赛金奖，站在最上面的就是我。一开始确实害怕，但当你挑战成功，做了别人做不了的事，就很自豪，觉得很了不起，这个节目也练了五年。
徽派：舞台上有失手过吗？
张成君：大部分情况是很辛苦的，失败和挫折一般观众看不见，都在练功房，呈现给观众的都是最好的。练习是一个过程，所以坚韧性，不屈不挠的吃苦精神是杂技演员特有的，包括现在家长要想让孩子经历挫折训练，身体强度训练，其实练杂技对孩子性格是非常好的锻炼。因为很多事情坚持不下去放弃了，那就没有成功；一旦在最苦最累最难的时候坚持了，可能就会成功。杂技就是这样，过了很难的坎，成绩才会上一个台阶，高难度才能攻克。但是杂技演员的舞台寿命很短，25岁基本上就是过了黄金年龄了，虽然我当时拿了很多大奖，取得了很多荣誉，但20多岁就要离开这个舞台，非常舍不得。当时心情很低落，也很迷茫，不知道自己接下来干什么，因为杂技演员的专业性太强，离开这个舞台很多东西就不知道做什么了。
《高台定车》获法国第十届明日国际杂技大赛银奖首奖
转行学习魔术 三年才拜得名师门下
徽派：青春年华面临这样的选择，很艰难吧？
张成君：很多女孩子可能那时候就恋爱结婚相夫教子，以家庭为重了。我一方面很热爱舞台，一方面受家庭影响，父亲一直鼓励我，不要轻易放弃自己的专业，团里老领导也希望我学杂技编导这样的相关专业。十几岁的时候我也先跟团里的魔术老师学了一些小魔术，也去演出过，激起了我对这门艺术的好奇心。但是我也知道，这门专业很难，甚至难度不亚于杂技。杂技是对肢体要求多，魔术要动脑子，要钻研，很多东西没有先例，要创造，怎么把想法实现，这个过程需要大量时间精力，还有基本技巧，都要练好几年。魔术要不断地在学，而且光吃苦还不够，什么都得学，我认为它是包含门类最多的舞台艺术。因为杂技不能做了，身上伤病也多，又很喜欢魔术，觉得舞台上作为一个女魔术师的神秘感还是很吸引观众眼睛的。好在中国挺出女魔术师的，都是专业团体挑专业女演员去做，我就把想法跟团领导说了，他们很支持，文化厅还专门立项来培养我。
张成君徽派访谈现场“教学”
徽派：您去上海拜师学艺是怎么回事，能不能讲讲？
张成君：刚接触魔术的时候，我也是被魔术的神奇和不可思议吸引了，希望老师把秘密告诉我，我肯定就会了，觉得比杂技简单很多。但魔术是入门容易，学成难，很多人爱好魔术，但最后不一定能真正坚持下去，越学觉得魔术越难，越学越有瓶颈。虽然当时已经是我们团大型晚会的魔术主演了，但我感觉自己还不是真正魔术师的状态，就想出去再学，但是又找不着方向，我就自费去全国各地观摩。我拜师前后花了三年时间，我的师傅李霄飞在上海魔术团工作，我慕名去找他，他当时在国外演出。他们一般都不会轻易收徒，要看各方面条件，看是不是真心喜欢，要考验很长时间。而且当时我还找了中杂协的老主席把我引荐过去的，他一开始没收我，我就义务给他们团当杂技老师，就为了能跟他碰上面。师傅被我毅力所感动，帮我排了《鸽子与牌》这个节目，后来拿到了金菊奖。拿奖之后，他才收我为徒的。功到自然成，用在我这个专业特别合适。当时拿奖，团里很多人都觉得震惊，因为走专业化的道路很难，很多人没想到我能拿奖。
张成君编排表演的《鸽子与牌》
徽派：在上海的学习经历让你有什么样的收获？
张成君：一切都要从头开始，都要靠自己。为了省钱，我住在郊区很便宜的小旅馆，每天坐两个小时公交地铁去我师傅家学习，生病了也不敢休息，因为就会白白浪费几天，还要付房租。印象最深的一次，生病的我走在去老师家的路上，突然下起大雨，我背着大道具包，公交又挤不上，又不舍得打出租，站在雨里，一边是雨水，一边就是我的眼泪。正是因为有杂技演员这个经历，让我吃得了这份苦，就这样坚持下来了。拜了师，也拿了奖，我觉得这就是最高追求了，但我师傅跟我说，你不要只想着拿一个节目，大大小小节目都要能演，才代表你真正有实力。魔术就要不断学习，什么都要练，女魔术师更难，男魔术师可以驾驭大的魔术和互动场景，女魔术师则有很多不能演。这激发了我不服输的性格，小时候练杂技的个性又出来了。他提到他的师傅，我的师爷萧鹏飞，上世纪30年代，上海大世界专门请他长期驻点演出，所以才能被称为“四大魔王”之首。因为在魔术界，你演一个节目成功了，你只能叫魔术师；当你能驾驭表演一台魔术节目时，才能得到魔术界同行的认可，这对我来说也是更高的平台了。做了这件事，总希望自己能有更好的成绩，我的个性就是尽自己努力做到最好。接触这种传承以后，我就发现，魔术并不是光神奇好玩，它是我们中国传统文化中最有历史性的表演艺术。
魔术博大精深 融合多种艺术形式
张成君徽派演示近景魔术
徽派：我还以为魔术是舶来品。
张成君：中国是魔术三大发源地之一，最早叫幻术，奇术，近代叫戏法，距今已经3600多年历史了。深入学了之后才知道魔术的历史，是非物质文化遗产很重要的一部分。在中国，杂技魔术以前是融在一起的，而国外是分开的。汉代百戏形成之前，还没有这么细化地分杂技魔术。汉武帝搞百戏汇演，主角就是魔术和杂技，而且以前是宫廷达官贵人才能看的，高高在上的，百戏汇演时老百姓才能看到魔术，从那时候发扬光大的，慢慢地，以技术为主形成杂技，以变化为主形成戏法，幻术，还有一些驯兽，戏曲，戏剧，都是从百戏分出来的。包括我们熟悉的相声，也来源于戏法。南派魔术，以道具、大型魔术表演为主；北派，以技术为主，以说为代表。还有皮影戏，木偶戏等都是从魔术里分支出来的。
张成君舞台剧照
徽派：魔术历史悠久，曾经也很兴盛，如今显得后劲不足。
张成君：我们也在研究这个问题，个人感觉魔术属于大众娱乐，小众专业，国外很多人喜欢，很多人去学，魔术协会都有几十万人；在中国，跟国情、人的认识都有关，很多人潜意识觉得魔术是骗人的把戏。其实魔术更早的历史就是来源于巫术，解放前老百姓觉得学一招两招糊口就可以，慢慢地不往正路用了。改革开放以后，专业剧团培养，又不一样了，所以这二十年是中国魔术发展最好的时候。现在中国的魔术师可以去世界魔术大赛上比赛，冲奖项，我师傅创作的节目也在美国舞台上表演，我还帮助成立安徽省高校魔术联盟做了十几年了，带学生去比赛为安徽争荣誉，还在做一些培训班普及推广、沙龙汇演等活动来推动安徽魔术发展。
致力魔术创新 让年轻人了解魔术
坚持创新，希望吸引更多的年轻人来看魔术学魔术
徽派：最近都在做什么样的演出？
张成君：这几年我在做亲子演出，跟孩子打交道非常多，其实我觉得应该让孩子多接触接触，魔术这门艺术包含非常多，不仅要有表演，有形体，有语言沟通的能力，还可以增强自信心，观察力，专注力，逆向思维。就是大人学上一两招，平时社交场合用一用，保证人气大涨。舞台上我们要保证百分之百，不能失误，师傅说魔术就两个字，咦？哦！前者说明表演勾起了观众有好奇心，后者则说明观众看明白了，行话叫演抛脱了，失手了，不仅影响了节目效果，也破坏了观众对魔术的审美。魔术也叫角度的艺术，正面看就是神奇，从背后看，可能会发现很多秘密，但即使在背后也看不出来任何秘密的，就是经典魔术，这种几百年了还在演，是了不起的魔术。老前辈创作出了这种魔术，花费了大量心血，才呈现这种不可思议的效果，所以不能解密，更不能演抛脱。有些人觉得，买点道具简单练练，挣点演出费就行了，但是技术不过关，这就会破坏魔术的专业性，让观众觉得魔术不神奇，下次不想看了，如果表演的魔术很神奇，观众看了百思不得其解，下次还想看。要很好地保护魔术的秘密，让观众欣赏魔术的神奇和带来不可思议的快乐就可以了。现在创作节目很注重表演，戏剧化，神奇感，我自己也是一开始只注重技术的展现，只想着很炫，但内心并没有觉得我表演的魔术是真的。但现在不一样了，首先我要相信自己表演的魔术是真的，用内心情绪带领观众，这就是奇迹，就是不可思议，甚至说我就是表演大家的梦想，这样再去创作节目会感觉自己的表演效果跟以前不一样了。所以要提升自己的审美和综合素质，要跟各种艺术门类学习。魔术这门艺术本身就是博大精深，原先就是融入了很多艺术形式，现在要再去吸收更好的精华到魔术里。
欢迎大家带着童心和好奇心走进“魔法世界”
徽派：舞台下您都做些什么？
张成君：魔术推广，人才培养，去很多地方做教学、剧目创作工作，也做幕后技术辅导、疫情之前，跟名人馆合作，把安徽名人故事用魔术元素去演儿童剧，比如，小男孩参观名人馆时候迷路了，选几个特定人物对话，我饰演打扫卫生的老婆婆带着孩子穿越等，在做多方面尝试。也去全国各地交流，跟国内一流的导演团队都有合作，碰撞一些火花。有条件有基础的情况下，我也希望在安徽做有悬疑题材的魔幻杂技剧，因为走市场要抓住年轻人和孩子的心理，本身魔术就神秘，再加上这种年轻观众喜欢的悬疑，两者元素碰撞得好，可以提高观众的好奇心。希望更多的观众能走进魔术的神奇世界，多了解安徽的魔术，希望带给大家更多的新作品。
新安晚报 安徽网 大皖新闻记者 李燕然/文 薛重廉/图
请输入验证码